剧情简介
凯(kǎi )特琳·布(🚤)雷亚(⚫)的(🐿)处女作(zuò )。讲述了一个(🕖)14岁的少女如何大胆探索她(🕌)的性(xìng )(📞)欲，整(🥞)部影片充(chōng )满男女(nǚ )性(xìng )器(qì )官(guān )的特写(🤯)镜头，在(zài )保(💞)守的(de )70年(🧚)代被法国着(📯)名(míng )的《费加(🖲)罗报》批为(wéi )(🌑)“对身体(tǐ )亲(qīn )密(💻)关系的公开(kāi )展(🐑)示(shì )和玷污，使女性蒙羞"而(ér )呼吁(🤷)禁演。因此在(zài )法国被冷冻了(🏯)24年(nián )，直到2000年才得以公开上(❕)映。这部以(🥊)第(🍑)一人(rén )称叙(xù )事(🐾)的电影相当独(dú )特，以直(👪)接、不(bú )矫揉造作的(de )态度表现(xiàn )(😝)性的场景，直面性的问题，充满了(le )自由、(📸)前卫与(yǔ )实验电影(🐞)的格调。关于导演：1949年生于法(fǎ )国的凯特琳(lín )·布蕾亚，身兼作家、导演(yǎn )、(🔪)演员、(🛃)编剧等多重身(shēn )分。她形容自(zì )己是个“清教徒”，但这很难和(hé )她的作品联(lián )想(🈂)在一起。她(💛)19岁时(⛅)写(xiě )的第一本小(xiǎo )说《容易相处(chù )的人》，在(zài )1968年出版的时候(hòu )，被(🍈)列为18岁以下禁止购(gòu )买的(de )限制级(🍗)小说；她23岁(suì )参与演出的第一部电(🌽)影，是意(🎆)大利(🦄)名导(dǎo )演(🍂)贝托(🌸)鲁奇的经(🧔)典(diǎn )情色电影(😓)《巴黎最(zuì )后探戈》；她25岁时将自己的第(dì )四本小(xiǎo )说(🎛)《气窗(💍)》，拍(pāi )成她的第一部(🛒)电影《爱欲(😇)解放》，由(yóu )于内容描(❣)述一(🥘)个(🔘)14岁(suì )的少女如何大胆探索她的(de )性欲，且里(🏈)头(tóu )充满男(🙋)女性器官的特写镜头，在(🐎)保守的70年代被法(😋)国知名的(de )《费(fèi )加罗报》批(pī )(💻)为(wéi )“对身(🈲)体、亲密(🐞)关系的(de )公(🌳)开(🌔)展(🍢)示、(🌛)玷污和侮辱(👌)，使(shǐ )女(🏰)性蒙(méng )羞(🈵)”而(ér )呼吁禁演，因此(cǐ )在(🚇)法国被冷冻了24年(nián )，直到今(jīn )(🧗)年(🐁)才得以公(⏸)开上映。她一再以(yǐ )作品(🥖)挑战法国(😜)（甚(🕎)至全(quán )世(shì )界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行(háng )***之实”，有人赞(zàn )赏她作(📂)品里的女主角“闯进陌生(🔢)的(📓)性爱领域，如同导演(✉)本(běn )人违(wéi )抗(kàng )传统的电影(👵)（性别）界线(xiàn )”。可以肯定的是(🔨)：凯(🗼)特琳·布蕾(lěi )亚代表某种法(fǎ )国(guó )电(🗳)影(yǐng )的先驱，而(🐂)且她的影响效力正在持续发(fā )酵中……凯(⚾)特(tè )琳(🏇)·布(bù )蕾亚声(🧑)称受了(🐻)瑞典(diǎn )电(diàn )影(🔢)大师伯格曼的《冬(dōng )(😣)日之(😤)光》影响(♊)，才决定(👆)拍电(🏉)影。她的(⏲)处女作《爱欲(yù )解放》拍摄(📃)经费拮据(😿)，但这部以第(dì )一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫(jiǎo )揉造(🎙)作的态(tài )(🐷)度表(biǎo )现性的(de )场景、面对(👓)性(xìng )的问题(🍶)。它(👯)自由、前卫(wèi )与实验(🧦)电影的格调，与(yǔ )当年的美国地下(xià )电影(🖐)极度相近。十(🦖)年后，她的电(diàn )影《少女36》又再度(✏)受(shòu )到大(dà )众瞩目，它不(🚽)仅(jǐn )被《纽约时报》誉(🤯)为(🖇)“法(fǎ )国的(🔐)《洛丽塔》”，洛杉矶时(🌂)报更形(xíng )容(róng )它是“少数(shù )(🙂)对性有如此(🤤)吸引人(🚠)地(dì )诚(🥘)实探讨的(🦂)电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的(📴)作(zuò )品并(🕶)非企图藉对性器官和性行(🚣)为直(zhí )接地描(miáo )绘(🌽)来挑起观者的性欲，而(ér )是对(🍪)人们的(de )(🖍)性态(tài )度作(zuò )心理分析上和形(👺)而上的申(🆚)论。因此(cǐ )她也(yě )(🈵)正(zhèng )大光明地被(bèi )视(shì )为和萨(sà )德、西蒙娜·波芙(🚶)娃、(🍕)波琳(😞)·雷雅吉(jí )(⛴)（《O娘(niáng )(🚸)的(de )故(📆)事》）(🧒)、乔(🔋)治(🌥)·巴(bā )塔(🤬)耶(yē )、福柯等法国(🦏)文化界“败德”传统(tǒng )并列(🚿)同(tóng )侪，并(bìng )(🌵)与日本(běn )导演大岛渚的《感官世界(🍞)》和(🌯)贝托鲁奇的《巴(bā )黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她(tā )的(de )才(cái )华并非只有在(zài )非主流的情色前卫电影(yǐng )领域受到(dào )瞩(🤗)目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同(tóng )编(🎷)写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小(xiǎo )说《警(⏱)察》也曾被(bèi )戛(jiá )(🎻)纳金棕榈奖导(dǎo )演(👫)莫里斯·(⛲)皮亚拉（(🐮)拍摄过(💙)《在撒(🏁)旦(🌔)的(🙆)阳光下》）(🙈)拍为同名电影(yǐng )，并由法(💑)国数一数二的(de )大明星如热(rè )(🐄)拉尔(🙉)·德帕迪厄、苏菲·(👼)玛索、桑(sāng )德琳·波娜尔等(děng )人主演。可(kě )(➖)见(🦔)她(tā )在(🐍)艺术(shù )(🦃)界、(🌕)文化界、文(wén )学(⏯)界、以及(jí )电(🗞)影(😽)界蕴藏(cáng )(💡)的深厚影响力。那么，凯(🎲)特(tè )琳·布蕾亚又如(👘)何替(tì )她电影无可避免的争议(🎒)性辩解？“我(🧑)们(men )活(🔎)在一个(gè )强迫接受道(dào )德(🌯)的病态社(shè )会(💈)，我(wǒ )(🍧)企图(🎮)操纵影像去刺激观众(🏁)，让他(tā )们思(🕙)考自己为什么(me )(🏂)会有(🔬)这些（坐立难安的）社会的(de )(⤴)制式反应，然(🦈)后明(🎨)白这些恐惧和反感没什么大不(😝)了(le )。我这样说是因(yīn )为我是第一个被这些(⛺)主题(tí )和影像扰乱(❄)的人。我是(shì )(➿)个清(qīng )教徒(tú )形的(de )(🍠)人，但(dàn )你(nǐ )必须(xū )长大，并(bìng )克(kè )(🌟)服这些(xiē )不合逻(luó )辑(jí )的(de )反应(🤷)。”“我们必须改变美(🥅)学的(de )(💩)符(📈)码(mǎ )，我们可以让排泄物(🔪)和分(🍬)泌物变(biàn )的(de )(🐰)可人而(🌇)美好(🍣)。道德的反(✋)感(gǎn )来自美(měi )学的秩序，我们必须挑(👖)战（性）器官(🐪)让我们害(hài )(💞)怕的(de )事(🔧)实。而(🏠)女性(🆒)的阴部正(zhèng )如(🙍)同宇宙中的(♟)黑洞(🎏)。”她(tā )(🚁)的最新(xīn )电影《罗(luó )曼史》推出后(hòu )(📸)，已经(🐍)受到影评(🎻)人和观众的肯定，使布蕾亚相(xiàng )信观众已(yǐ )能(néng )接(jiē )受她的处女作：(🥗)“（我(👐)的）电影(yǐng )还是一(yī )样，只是(🐂)观(guān )众进步了。现在(zài )我们要看看观(🌼)众(zhòng )会认为它是***片，还是超越(🥤)影像、进入影像所(suǒ )激起(qǐ )的(de )情感和反省。”
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